随之，一批网剧出品机构获得资本青睐，在2016-2018三年间密集发生多项投融资事件。其中有代表性的譬如，留白影视于2017年完成规模1.5亿人民币的D轮融资，由原股东经纬中国和南山资本继续跟进。2018年初，主打青春校园剧的小糖人传媒完成A+轮近亿元融资，正心谷资本领投、华新资本与松禾资本跟投。随后，专注悬疑的五元文化获得数亿元B轮融资，由基石资本领投，芒果文创、中金启辰新兴产业股权投资基金、浙江文化产业成长基金跟投。
实际上，巨头早已在网剧战场布下旗子。背靠BAT的爱优腾手持强流量入口，展开内容制作与购买、IP开发、流量变现的上下游全面发力。
借助互联网技术平台，人们仍对网剧未来的形态报以期待。郑晓龙认为，现在所谓网剧仍然和电视剧没有太大差异，只是播出平台不同，但没有因为技术原因带来生产方式和观看方式的根本性改变。
战略仍是内容为王
今年初，在疫情阻塞了电影院的正常营业时，几部爆款网剧便占据了观众的注意力，掀起一阵阵热潮。先有《隐秘的角落》携秦昊、王景春等实力演员，用儿童视角讲出一个人性与情感交织的故事，还留下了“爬山梗”在观众间相互调侃。
然而，从目前影视行业的监管角度来看，二者仍处不同角色。上述“白玉兰”奖入围作品，虽然是在网络平台首播，但是都取得了《电视剧发行许可证》，而对于大部分没有此证的网剧来说，仍然无缘奖项。
上海电视节白玉兰奖在业界久负盛名，它与中国电视剧飞天奖、中国电视金鹰奖并称为中国电视剧三大奖项，也是三大奖项中唯一一个国际性电视节目奖项。过去，“白玉兰”奖面对的都是卫星频道首播的剧目。
这次网络首播电视剧第一次在“白玉兰”中亮相登台，观众们纷纷欢呼，网剧要破圈了么？
《三十而已》随之再次引爆社交话题，主演江疏影、童谣、毛晓彤分饰沪漂王漫妮、全职太太顾佳和上海本地姑娘钟晓芹，故事主打当代中年女性生存状况。
截至目前，《三十而已》在腾讯视频的播放量已经达到44亿次。根据微博话题指数，《三十而已》从开播以来，热度一路蹿升，在8月3日时达到高点，其实时热度中阅读为22.45亿，讨论为73.84万，原创人数为4.31万。
自诞生起，网剧似乎就与电视剧之间隔着界限，而随着网络渠道力压传统卫视，台网一体不断发展，网剧在资本加持下也加速破圈。然而，若想持续“吸睛”，网剧仍需在内容精品化和技术效果上探索道路。
巨头资本早已入局
网剧成了观众新宠，其中多能看到巨头的影子。
《庆余年》便是腾讯文创IP联动的典型案例。该剧原著来自腾讯旗下的阅文集团，后被开发为网剧，并在腾讯视频与爱奇艺首播。
部分网剧出品机构融资情况
值得注意的是，近两年网剧投融资动作频次降低，网剧数量也呈现减少趋势。根据上海国际电影电视节披露的数据，2019年共上线网络剧202部，相比2018年的215部略有下降。其中现实题材网络剧比例显著提高，超过80%，古装剧比例明显下降，约为13%。
数量减少的背后或有一批尾部企业被淘汰。“影视剧一直是一个重投入的行业，它的商业模式和账期都决定了现金流压力比较大。” 西南证券传媒行业首席分析师刘言告诉证券时报记者。
洗牌过后，可能将会迎来质量的提升。“这些年热钱逐步从这个行业退出，大家逐渐回归到内容本身；腾讯等巨头的入局则加速了整个市场向优质内容集中的趋势，对于腾讯来说，所有表现形式都是其内容生态的一环，因此在短期、单项目的盈利性上要求不是特别高。”刘言表示。
早在2017年，优酷的《白夜追凶》、爱奇艺的《无证之罪》、腾讯视频的《使徒行者2》便刷新了一波观众对网剧的认知。配合当年整个网剧市场强劲增长，市场期待“网剧春天要来了”。
由于早期的网剧往往质量粗糙、泥沙俱下，对“内容精品化“的期待早有呼声。刘言称，首先是观众口味在提高，而后倒逼平台提高，进而促使内容提质，“受众更加理性，不会单纯奔着一个噱头去看剧了，本质上是观众升级了。”
刘言认为，剧集的发展方向会倾向于新生代人口的偏好，时长会更短，流量管理上会有更多策略，“而这些都是战术上的，从战略层面讲，内容一定是最重要的。”
未来网剧形态值得期待
网剧通常指在网络平台首次播出的剧集，常与在传统卫视播放的电视剧相区别。刘言称，网剧的特点在于选材上更加灵活、剧集相对轻量、网络端受众反馈比较及时，相应的，植入广告的到达率和转化率都会好于传统渠道。
在8月5日的白玉兰奖评委见面会上，《甄嬛
- 上一篇： 营商环境改善稳定外资预期
- 下一篇： 商家注意！国家市场监管总局拟压缩食品经营许可办理时限
